Malaysia Chinese Drama 2

本土电视甘苦谈（下篇）： 《限制太多警察不能奸 ‧ 大马中文剧养不活艺员》

从 HVD 演员训练班毕业的麦贵源和相声演员出身的梁拯康，似乎代表了两个不一样的年代。麦贵源曾经历 HVD 的风风雨雨，在他的眼中看到的本地电视圈起伏沉落。彷彿是十年一咒，每隔  10 年，本地电视圈就会来一次大换血。他在这样的起起落落中，无奈的被浪涛抛上抛下，最终落寞地承认，马来西亚不会有 “艺员”，因为我们的电视圈养不起一个 “艺员”。

相反的，梁拯康曾经从事舞台表演艺术及美术广告创意总监，更是大马有名的相声演员。对于演戏，他是百分百的热爱；对于本地的电视剧发展，就有点 “恨铁不成钢” 的感慨。但他相信，马来西亚有人才，但缺支持，如果政府和观众愿意支持，我们的中文电视剧发展一定会有作为。

也许本地观众会纳闷，为什么本地电视剧总千篇一律地拍同样的剧种，没有天花龙凤的创意？为什么没有爆炸激烈的动作片？为什么没有荡气迴肠的爱情片？

大马电视剧导演陈伟昌和制片黄瑞祥异口同声地说： “不敢冒险，不敢尝试，就只能保持现状，我们也很无奈，但是电视台要的是什么？就是以前那些过了关的剧本，换汤不换药的剧本内容周而复始地循环。受法规所限，电视台要的剧种是不要有太过煽情太过激烈太过暴力等元素，左闪右避之下，制作公司就只能拍来拍去都是同样的剧种，只要不 “过界”，就不会错！这已经不在我们的控制范围内，就算我们再有创意，有本事写出像 《新扎师兄》 般的好剧本，我们过得了关吗？有机会开拍吗？制作公司毕竟还是靠电视台开饭，电视台说不要搞这样多的花样，我们也只能乖乖就范，这是行内人都心知肚明的悲哀啊！”

拍摄 “底线” 没明确指示

不说不知，原来在马来西亚要拍摄电视剧，需要根据有关单位的 “底线” 而行，只要不踩过 “底线”，就可以过关。但是，“底线” 在哪里？没有一个明确的指示，到今天为止都还没有人知道究竟有关单位的 “底线” 在哪里！这个时候，编剧该怎样写剧本呢？

陈伟昌笑说： “所以马来西亚的编剧不好当，编剧只能参考以前那些过得了关的剧本。这一段可以，那样做可以，东拼西凑就写成一部 “新” 的剧本。但骗得了自己骗不了观众，在他们眼中，本土中文剧一点都没有进步！”

黄瑞祥举例说： “最起码的底线，就包括不可以有亲吻的镜头。警察追贼的场面，警察一定要逮到匪徒，绝对不会让他逃脱。有警察开枪的场面，警察是不可以中枪、受伤，甚至死亡的。医生、律师、警察的角色，不可以是奸角，不可以做坏事。总而言之，不可以 “扭曲” 他们的专业形象和带有任何不良意识。” （？？？！！！）

须申请警察拍警匪片

最令人难以置信的是，如果一部电视剧里有个角色是饰演穿制服的警员，那么这一个角色必须由真正的警察来演出，理由是 ―― 非警察不懂得真正的警察是怎么样的一种专业。（？？？！！！）

“我们也很渴望拍摄一部属于我们的警匪片，但当我们需要警察的角色，得用 2 个星期来申请警察作为演员，却未必一定批，整部剧本需要翻译成马来文，确保不会影响警队形象，这些都费时费力，所以制作公司都不会轻易去尝试，导致我们的电视剧里出现的警察，不是 CID 就是便衣警员，因为这两者都没有穿制服，就无需申请。” （笑死我……）

陈伟昌和黄瑞祥所举的例子，只是众多条例的少部份，却已让人深感无奈。马来西亚这个多元种族热带国家，原本就有很多的题材，丰富的资源来拍摄一部甚至很多很多部的本地精彩电视剧，但这些问题一天没有解决，一切也只是纸上谈兵。

演员篇：麦贵源

华裔演员没人要签
为生计须当兼职

本地中文电视剧无法像香港、韩国、台湾，或者日本那样蓬勃发展，做幕后的有唱不完的哀歌，站在幕前的艺员，也有一把心酸泪。入行十多年，已经是属于前辈级的麦贵源无奈的感慨，当年HVD 训练班出来的那一批艺员，已经完全离开电视圈，没有一个能够以 “艺员” 的单一身份继续生活。

麦贵源说： “经济风暴以后，无论是演员或者幕后工作人员，都变成了无业游民，不是转行就是到中国求发展，到今日，都没有一个全职演员了。”

回顾本地中文电视圈，除了山水影视製作公司和 HVD 曾经开设演员训练班之外，现在的演员绝大部份都是自行摸索演技，而训练班出来的演员，又是以广东话为主，导致本地电视圈出现一种青黄不接的尴尬阶段。

“我在 1992 年加入 HVD，那时已经有几部剧集在电视台播放，但我是加入 HVD 一年后才开始有训练班。我记得第一次拍剧的时候，NG 了 20 多次，那时没有想过可以挨多久，可是既然已经进了这个圈子，就安份地继续演戏，直到 2002 年 HVD 完全解散。我是在 2000 年合约期满后就到中国发展了。”

向现实低头转战商界

麦贵源表示，经济风暴并没有导致马来电视圈受到影响，这是因为有政府在背后支持。据瞭解，在 1995 至 1996 年期间，已经有一部份的 HVD 导演转拍马来电视剧，他们在经济风暴后并没有受到影响。

话题又回到那从前的历史，马来西亚几乎每一个行业都会涉及政治，一旦涉及到政治领域，就会发生一些转变。

“我突然发现一个很有趣的现象，70 年代的四喜临门、80 年代的山水、90 年代的HVD，2000 年代的 ntv7，好像 10 年就有一个电视朝代。现在放眼看看，接下来的 10 年，会发生什么样的转变。”

2002 年开始，麦贵源向现实低头，开始转战商界，这是一种无奈的妥协。

“如果 HVD 能够撑到週六，我就可以很骄傲地告诉每一个人：我是演员。但是很遗憾，马来西亚的华裔演员没有人要签，除非你是巫裔演员，就无需寻找其他收入，因为光是演员这个职业，就可以养活你。没有人会签一个华裔演员，所有的华裔演员，都是兼职性质。”

贪污者都是华裔太失实

即使对本地电视圈不抱太大期望，但麦贵源对于拍戏还是充满热诚。不久前，他接下了斥资 50 万令吉打造的中文连续剧 《反贪行动》（Ops SPRM），对于这大马首部讲述反贪污的中文电视剧，麦贵源感到非常高兴却也有一些无奈。

“我在剧中饰演一名香港来的廉政公署警官，前来大马调查桉件，我刚刚看完剧本，发现每一个单元的故事，涉及贪污者都是华裔，虽然这是一部中文电视剧，却难免令人感到有点失实。”

演员篇：梁拯康

导演製片演员不配合
无法拍出好戏

梁拯康的身份有很多，从舞台艺术表演、广告美术创意总监，到制作人、导演、编剧、广播剧演员、电视演员、主持人，同时他也是相声演员，更是马来西亚相声社的总发起人，近年来积极从事幕后工作，专注于剧本改编、史料收集，剧本创作及指导及资料研究等等。

梁拯康属于对本地电视圈依然充满热诚的演员，而且，他天生是个演员，无论任何时刻，无需排练，站在镜头面就可挥洒自如。

向无理待遇妥协难发挥

“本地制作很好，可是没有太多发挥的空间，问题是大家都在妥协，没有人会对面对的问题，或者种种无理的待遇而出声投诉，我就是那个会出声的人，所以他们都很怕我，因为我看不过眼的话，就一定会说出来。”

梁拯康表示，马来西亚的中文电视圈在各方面都配合不到，这不只是电视台的问题而已，导演有问题、制片兼职有问题、演员有问题，大家本来就应该齐心协力把一部片拍好，但有导演摆起导演款，演员当自己是明星不肯配合，结果？乱七八糟！

“马来西亚要拍什么？最厉害就是把台湾的偶像剧改编成马来西亚偶像剧，看头知尾，我们还能做什么？就剩下 《情牵南洋》 那一类型，除了我们，其他国家都做不到了。”

拍华人奋斗史值得骄傲

《情牵南洋》 或者 《情牵南苑》，其实都应该成为我们的骄傲，如果我们真的看得懂，这两部连续剧说的是大马华人的奋斗史，无论是监制、导演、编剧或者演员，都有一份心意，要把我们的历史说出来，教育我们的孩子，甚至有野心要一家大小可以聚在一起，听老一辈说那一段历史，拉近彼此的距离。

“电视圈，应该也是教育工作者，应该把当时的东西拍摄出来，让观众看得懂，我们在说着林连玉和骆文秀等人的奋斗史。看连续剧，不只是娱乐而已，我希望观众不要去说我们的连续剧不行，这样的剧种，中国这个大市场虎视眈眈，因为他们的编剧没有经历过这样的过去，没有这样的历史，写不出来，为什么我们不能给自己人一个机会呢？”

本地中文连续剧
需要机会与鼓励

马来西亚的中文连续剧，究竟还有没有未来？继续在这个课题打转的话，只是回到先有鸡还是先有蛋的问题。

国营电视台因着种种的利益关係及朋党关係而导致困难重重，梁拯康大胆地说一句： “本地中文连续剧卖给国营电视台，是不会有前途的，最后只剩下 ntv7，而 8 度空间只顾着栽培新人，老一辈的演员还是没有戏开。”

本地中文电视剧需要的是机会，一个台前幕后都能互相合作的机会，观众给予支持鼓励的机会，可是这个 “请支持本地制作” 的口号，要喊到什么时候，我们才会真的醒悟？

2010 年 8 月 14 日 | 光明日报/副刊报导： 梁盈秀

（深呼吸……） 嗯，终于一口气把上下 2 篇报导看完了，好满足。